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建国17年的电影:新的人物、新的世界

http://china.toocle.com 2009年09月08日16:43 生意社 点此复制全文转载!
生意社2009年09月08日讯

  1949年10月1日中华人民共和国的成立,中国电影事业便进入了崭新的时代。

  从1949年到1966年的十七里,是新中国电影发展的重要时期。在这一时期,尽管受到政治气候的严重干扰,经历了几起几落的波折,走了一条曲折的道路。但是,电影工作者经过不懈努力,在17年里共摄制了600多部题材相当丰富的故事片,在数量与质量上较建国前的影片都有一些突破,取得了令人瞩目的艺术成就。其中不少影片在国际电影节获奖,赢得很高的评价。这些影片塑造了众多与过去电影中被怜悯、被蹂躏的角色不同的人物形象,劳动人民成了银幕形象的主体,表现出主人公的风范,从而展现出中国影坛此前鲜见的一种“崇高壮美”的风格。这样风格的影片所引起的激情和雄健昂扬的审美趣味,几乎影响了整整一代电影观众。更何况绝大多数影片所采用的都是中国观众喜闻乐见的戏剧式的情节结构,所以深受广大观众的欢迎。因此,建国十七年的电影既有经验又有教训,其成就不容低估。

  从1954年到1955年为第三个高潮的形成期。其间较有影响的影片有《渡江侦察记》、《董存瑞》、《鸡毛信》、《平原游击队》、《南岛风云》、《山间铃响马帮来》、《梁山伯与祝英台》等,这些影片基本克服了建国初期影片的一些缺点,取得了较高的成就,《鸡毛信》在第9届英国爱丁堡国际电影节上获优胜奖,《梁山伯与祝英台》在第8届卡罗维?利发国际电影节和第9届英国爱丁堡国际电影节上获奖。《董存瑞》避免了公式化、概念化的倾向,将阶级性与人性较好地统一起来,创造了一个有血有肉、个性鲜明的银幕形象,为塑造英雄人物闯出了一条新路。

  从1956年到1959年为第三个高潮的发展、高峰期。1959年国庆第一批献礼片将这次高潮推向了顶点。其间较有影响的有《李时珍》、《林则徐》等历史题材片;《上甘岭》、《母亲》、《柳堡的故事》、《永不消失的电波》、《聂耳》、《风暴》、《万水千山》、《回民支队》等革命历史题材片;《老兵新传》、《五朵金花》、《今天我休息》、《我们村里的年青人》(上集)、《女蓝五号》、《护士日记》、《上海姑娘》、《洞箫横吹》、《新局长到来之前》、《不拘小节的人》、《布谷鸟又叫了》等现实题材片;《祝福》、《林家铺子》、《青春之歌》、《家》等改编片以及《天仙配》、《十五贯》等戏曲片。

  从1962年到1964年为第三次高潮的余响期。其间较有影响的影片有《甲午风云》、《早春二月》、《小兵张嘎》、《农奴》、《兵临城下》、《李双双》、《红日》、《冰山上的来客》、《北国江南》、《舞台姐妹》、《英雄儿女》等。这一时期的影片数量虽不比以往,但是在质量上却有了很大的提高。就艺术成就而言,可以说在当时是接近国际电影先进水平的。这些影片塑造了众多个性鲜明、令人难忘的银幕形象,如邓世昌、萧涧秋、张嘎、李双双、强巴等,特别是《兵临城下》中的赵崇武这一形象,冲破了人物脸谱化的老框框,很有创造性,在电影手法的运用上也有所创新。

  如何完成从旧电影到新电影形态的历史性转变?实现关于新时代的美好想象,“人民电影”成为一个突破口。1949年4月,新中国第一部故事片《桥》由东北电影制片厂摄制完成,这是国营电影制片厂生产的第一部体现工农兵方向的故事片,《东北日报》为此片的上映特意配发了社论《预祝人民电影的光辉前途》,指出“这是中国历史上以自己的工人阶级为主角,以新民主主义的生产斗争为主题的影片。”生活的实感,加上火热的政治热情,使《桥》成为一部旗帜性的作品,它的价值超出了作品本身的艺术含量,因为它催生了“人民电影”的文艺实践。有意思的是,三大电影基地之一的上海电影制片厂在新中国生产的第一部影片是《农家乐》,一工一农,一南一北,昭示着新中国电影的未来走向。而经过短短一年的时间,新中国电影就结出了丰硕的果实。1951年3月,在全国26个城市举办了“国营电影厂出品新片展览月”,集中展映了以《白毛女》和《新儿女英雄传》为代表的20部故事片和6部新闻纪录片,这些以觉醒了的农民、工人、战士为主角的影片,风靡大江南北。周恩来总理欣然题词,称之为:“新中国人民艺术的光彩”。

  “人民电影”新在哪里?

  其一,共产主义理想和社会主义制度实践成为电影的主旋律,电影艺术家自觉地把自己的创作和社会主义建设以及各种实践联系在一起。从1953年开始,我国进入了有计划地、大规模地经济建设时期,从第一个五年计划起,我们的电影反映的就是在实现工业化道路,对农业、手工业、资本主义工商业的社会主义改造过程中的新人和新事。像《我们村里的年轻人》、《李双双》、《五朵金花》、《老兵新传》、《阿诗玛》等影片,能够成为中国电影史上的经典,与当时的艺术家坚持艺术规律,并沉入到火热的现实生活汲取营养有密切的关系。现实主义、传统文艺中的抒情性和社会主义意识形态被巧妙地结合在一起。其二,当时的政治家和艺术家是有远大抱负的,要使电影走向广大人民的心灵,使观众的精神境界从感伤、哀怨、低沉变为欢欣、雄健和豪迈,重铸中华民族的灵魂。这类作品是由革命历史题材影片承担的,它们艺术地再现了1921年建党前后到建立中华人民共和国之时,中国共产党领导的波澜壮阔、艰苦卓绝的政治、军事、文化等领域的革命斗争事迹。这里面的一大批作品经过时间的淘洗,已成为“红色经典”,像《白毛女》、《董存瑞》、《小兵张嘎》、《青春之歌》、《柳堡的故事》、《战火中的青春》、《中华儿女》、《风暴》、《大浪淘沙》、《冰山上的来客》、《新儿女英雄传》、《渡江侦察记》、《红旗谱》、《铁道游击队》、《上甘岭》、《平原游击队》、《英雄儿女》、《永不消逝的电波》、《霓虹灯下的哨兵》、《红日》、《暴风骤雨》、《洪湖赤卫队》、《野火春风斗古城》、《红色娘子军》等,精品之多,影响之大,前所未有。大批擅长拍摄革命历史题材的导演,像成荫、崔嵬、凌子风、苏里、谢铁骊、李俊等,是直接从硝烟弥漫的战场上过来的,是革命队伍中的一员,因此,在他们的作品中,人物的感情、生活的质感和思想的表达都是有说服力的。

  当时的电影工作者和解放了的人民一样,充满了高涨的革命激情和旺盛的创造精神,在极短的时间内,他们将电影艺术形式与新的生活、新的人物结合起来,立志建设明了的、通俗的社会主义电影。可惜,“政治本位论”严重束缚了十七年时期电影工作者的手脚,使他们不能完全施展出艺术抱负。“文革”的到来,又把电影引向一条完全陌生的道路。

文章关键词:文化
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