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文革时期的样板戏:扭曲的枝条

http://china.toocle.com 2009年09月09日10:31 生意社 点此复制全文转载!
生意社2009年09月09日讯

  “文革”开始,除了“老三战”,十七年电影被连根拔起,取而代之的是“样板戏”电影。“样板戏”的理论依据是革命现实主义和革命浪漫主义相结合,即所谓的“两结合”,具体化就是主题先行和“三突出”。作为一种探索,一种样式是可以的,但它被提到唯我独尊的地位,要求所有的影片都必须根据一个公式摄制,不得越轨,这就走向了极端,对中国电影的伤害是明显的。

  “样板戏”电影的创作者要解决的两个问题,一是京剧表现方式怎样进行电影化处理?二是如何创造出绝对理想的英雄人物。难为了那些一流的艺术家,他们戴着脚镣跳舞,找到了一种方法,去表现这种“先验”的英雄。电影艺术家摸索出的“红光亮”、“敌远我近、敌暗我明、敌小我大、敌俯我仰”等拍摄手法,虽然是极刻板和教条的,但也为这根从废墟上生长出的“枝条”,增添了意外的光泽。

  十年动乱期间,京剧界受到的压力是外界无法感受到的。从延安到文革,文化艺术一直是为阶级斗争服务的,是政治武器,是教化工具,特别是文革期间,完全抹煞了文艺作品中的人性。京剧在中国戏剧中影响最大,是中国的国粹,所以首当其冲地成为政治斗争的重要工具。本来,一些样板戏的蓝本是文革之前搞出来的,后来,《芦荡火种》成了《沙家浜》,《革命自有后来人》成了《红灯记》,《海港的早晨》成了《海港》,这些现代题材的优秀作品被纯粹政治化了,成为江青等人捞取政治资本的工具。但是不可否认,样板戏开戏曲表演程式改革的先河,对用传统京剧表演程式表现现代生活中的人物,以及对京剧音乐、舞美等方面的改革,是新中国成立以来力度最大的。十年动乱造成了对中国文化的全面破坏,但是,样板戏对于京剧改革的贡献,或许是文革中的唯一亮点。

文章关键词:文化
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